Fragmentation: 2024 Annual Cinema Studies Graduate Student Conference

Call for Papers: FRAGMENTATION

At 24, 48, 60, or 120 fragments per second, photographic images unite to create the movies. With discrete pieces at its basis, cinema has always been a disjointed art form, resting upon the illusion of fluidity that continually comes into being before the eyes of spectators. Classical Hollywood cinema's attempts to deny or evade this reality have been met with equally dedicated experimental practices that sought to utilize cinema's segmented nature. From Luis Buñuel's surrealist cross-cutting in Un Chien Andalou to Stan Brakhage's poetic abstractions in Mothlight, the filmic fragment is exposed and presented as an object of fascination in its own right. In the age of the digital, disjuncture has only been further accentuated on the level of pixels and glitches by a new generation of artists. As avant-garde filmmakers have struggled since the onset of cinema with the pieces that are held together as moving images, scholars have sought to likewise understand the implications of an art form whose popular manifestations rest upon the denial of its fragmentation.

Cinema's ability to suture discrete images, places, and bodies together has come to the forefront of film theory from psychoanalysis through post-structuralism and into the realm of digital media studies in the 21st century. The connected fragments of moving images parallel Max Horkheimer and Theodor Adorno's description of the post-Enlightenment world of abstraction, where segmentation precedes a subsequent ideological unification. Meanwhile, according to Mary Ann Doane, the unification on-screen of discrete parts of the human body through the correlation between an actor's/actress's image and voice staves off our "fear of fragmentation." As digitalization reduces the film fragment from frame by frame to pixel by pixel, our ability to grasp the technicity behind the moving image apparition is complicated and obfuscated further and further. Shane Denson's work on discorrelation highlights that "moving images mediate our transition into a world of media not cut to human measure."

The Cinema Studies Institute at the University of Toronto’s 2024 Graduate Conference seeks submissions that attempt to address the inheritance of the fragment in cinema and media. As moving images morph, the question "What is the stuff that films are made of?" remains relevant for emerging scholars. How do we utilize the unveiling of the disjuncture of cinema's underpinnings in contemporary theorizations? Are there alternative ways for uniting cinema's photographic fragments that could still be called "film"? How can the suture of fragmented bodies on-screen provide ways to foster empathy and social change? Does the fragmentation of cinema allow for a unification of fragmented and diasporic communities? How does cinema's position in the 21st century depend upon its ability to be taken apart and put together again, frame by frame, fragment by fragment?

Sample topics might include but are not limited to:
• Abstraction • Apocalyptic imagery, earthquakes, a broken/fragmented Earth • Archival Fragments/Fragmented Archives • Assemblage/montage • Audience fragmentation • Borders/boundaries • Categorization disagreements within genre fandoms (audience/spectatorship) • Digital Afterlives • Discorrelation • Ephemerality/the ephemeral • Experimental film • Fragmentation and Diaspora • Fragmentation and Form • Fragmentation and violence • Fragmented bodies • Fragmented geographies • Fragmented self, personal/collective memory • Fragments & Genre (i.e. abject, uncanny, etc.) • Glitch Aesthetics • Historiographical Frameworks/Historiographical Disagreement • Identity and/or Ways of Being • In and beyond the frame • Media archaeology/ruminations • Mediation/re-mediation • Politics & the fragment • Post-cinema • Reception histories • Refractions (as through fragmented glass)/Light/Colour • Soundscapes/the voice

We welcome English and French submissions from independent scholars and graduate students worldwide. Applicants must submit a brief abstract (300-500 words) and a bio of 50-100 words to csgraduatestudentunion@gmail.com by November 24, 2023. Conference acceptances will be sent out by the end of December.

Submissions should provide the following information:

• Name & pronouns
• Level of study and name of institution (if applicable)
• Title
• Abstract
• Bio
• 3-5 item bibliography

Appel à Contributions: FRAGMENTATION

À 24, 48, 60 ou 120 fragments par seconde, les images photographiques s’unissent pour créer les films. Basé sur des pièces autonomes, le cinéma a toujours été une forme d'art parcellaire, reposant sur l’illusion de fluidité qui se réalise sans cesse devant les yeux des spectateurs. Les tentatives du cinéma classique hollywoodien de nier cette réalité ou y échapper ont été contrecarrées par des tentatives expérimentales tout aussi dévouées, cherchant à utiliser la nature segmentée du cinéma. Du montage alterné surréaliste chez Luis Buñuel dans Un Chien Andalou aux abstractions poétiques de Stan Brakhage dans Mothlight, l’image filmique est exposée et présentée comme un objet de fascination en elle-même. À l’ère du numérique, la disjonction n’a fait que s’accentuée au niveau des pixels et des bogues par une nouvelle génération d’artistes. De la même façon que les cinéastes d’avant-garde se sont acharnés sur les pièces rassemblées sous forme d’images animées, les académiciens ont cherché à comprendre les implications d’une forme d’art dont les manifestations populaires sont fondées sur le déni de sa fragmentation.

Dans le XXIe siècle, la capacité du cinéma à suturer ensemble des images, des lieux et des corps distincts s’est retrouvée au premier plan de la théorie du cinéma, de la psychanalyse au post- structuralisme et dans le domaine des études de médias numériques. Les fragments d'images animées liées entre elles sont parallèles à la description par Max Horkheimer et Theodor Adorno d’un monde d’abstraction qui suit le siècle de lumières, où la segmentation précède une unification idéologique ultérieure. Pendant ce temps, selon Mary Ann Doane, l'unification à l'écran de parties distinctes du corps humain grâce à la corrélation entre l'image et la voix d'un acteur/actrice écarte notre « peur de la fragmentation. » Alors que la numérisation réduit la fragmentation du film d’image par image à pixel par pixel, notre capacité à saisir la technicité derrière l’apparition d’images animées est de plus en plus compliquée et obscurcie. Les travaux de Shane Denson sur la discorrélation soulignent que “les images animées médiatisent notre transition vers un monde médiatique inapte aux mesures humaines.”

La Conférence 2024 des cycles supérieurs de l'Institut d’études cinématographiques à l'Université de Toronto est à la recherche de soumissions qui tentent de répondre à l'héritage du fragment dans le cinéma et les médias. À mesure que les images animées se transforment, la question “De quoi sont faits les films?” reste pertinente pour les chercheurs émergents. Comment utiliser la révélation de la disjonction des fondations du cinéma dans les théorisations contemporaines? Existe-t-il d'autres moyens d'unir les fragments photographiques du cinéma que l'on pourrait encore qualifier de “film”? Comment la suture des corps fragmentés à l’écran peut-elle fournir des méthodes favorisant l’empathie et la transformation sociale? La fragmentation du cinéma permet-elle une unification de communautés fragmentées et diasporiques? Comment la position du cinéma au XXIe siècle dépend-elle de sa capacité à être démontée et reconstituée, image par image, fragment par fragment?

Les sujets peuvent inclurent, mais ne sont pas limités à:
• L’Abstraction • L’Imagerie apocalyptique, les tremblements de terre, une Terre brisée/fragmentée • Fragments d’Archivage/Archives Fragmentées • Assemblage/montage • Fragmentation des spectateurs • Frontières/Limites • Désaccords autour des catégorisations dans le fandom du genre (audience/spectateurs) • Les « afterlives » numériques • Décorrélation • L’Éphémère • Le Cinéma expérimental • Fragmentation et Diaspora • Fragmentation et Forme • Fragmentation et Violence • Corps fragmentés • Géographies fragmentées • La fragmentation du soi, mémoire individuelle/collective • Fragments et Genre (i.e. l’abject, l’inquiétante étrangeté, etc.) • Esthétiques du Glitch • Les Cadres Historiographiques/Désaccords Historiographique • L’identité et/ou Façons d’être • Dans et au-delà du cadre • Archéologie médiatique/ruminations • Médiation/remédiation • La politique et le fragment • Post-cinéma • Historicisation de la réception • Réfractions (projections de verre fragmentée)/Lumière/Couleur • Le paysage sonore/la voix

Nous acceptons des soumissions francophones et anglophones d’étudiants aux cycles supérieurs et chercheurs indépendants de partout dans le monde. Les parties intéressées doivent soumettre un bref résumé (300-500 mots), ainsi qu’une brève biographie de 50-100 mots à csgraduatestudentunion@gmail.com jusqu'à le 24 novembre 2023. Les acceptations de la conférence seront envoyées avant la fin du décembre.

Les soumissions doivent inclure l’information suivante :

• Nom-Prénom
• Niveau d’études et nom d’institution (le cas échéant)
• Titre
• Résumé
• Biographie •
• 3-5 pièces de bibliographie